潘天寿（1898—1971），字：大颐，号：寿者，浙江宁海县人，现代著名画家，美术教育家。早年名天授、阿寿、雷婆头峰寿者等。
擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作，为继承和发展我国传统绘画艺术，为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。
潘天寿的画以奇、险胜人，在极理性中驾驭着形式的变化，在书法创作方面他无疑是画、书合一者。
其行草书在用笔上没有突破，突破点同其画一样也是在形式语言方面，其画常常利用不等边三角形布线、构图，在书法方面亦有表现之处，由此其字态产生了多变性和冲击力。
他的字在一幅行草作品中有的很大，有的很小，而且大小字面积之比有超过十比一者。
在线条上，它吸收吴昌硕、黄道周、张瑞图等明清书家的用笔较多，很少有枯笔，是属于凌厉、刚健的性格。
一些侧锋笔没有深度但是绝对不可以说没有力度——线条有股凌厉的“剑气”，也就是这种很成功的线为他的形式突破夯实了一个很好的支撑点。
有意的加大和缩小字形在书法创作史上并不鲜见，但是大小差如此之大者还没有，而且这种反差并不使人觉得生硬、突兀、做作，而是震撼。
画家书对于作品形式的追求历来都是弱项，本来注重造型的画家应该更注重书法形式的开拓。
但事实上很多画家都是将绘画中惯用的笔法在有意无意中融入书法创作，绘画中强烈的空间构图意识并没有或无法成功转化到书法中。
潘天寿是个特例，他似乎在极力冲破千百年来笼罩在书法身上过强的时间意识，忽大忽小的字形传达着心的舒张与紧缩，笔力的劲健昭示着求新的强烈个性。
细细分析潘的字形，对每个字形空间内的分割呈现出许多不规则三角形、菱形，扩大至整个字，将每个字的外廓线画出，也多呈具有冲刺感的三角形、菱形。
无论是画还是书的这些个性图形展示无疑来源于作者心的锐气和思想的开拓理念：“外结构”是“内结构”的外在表露。
画画可以理性地购置“三角觚”图形，而书法中则更多地是将这种空间概念抽象化深入潜意识中然后表现出来。
故此潘不规则几何图形融入书法的空间结构中的确是一个贡献，他的字也变得有“张力”。但由于作者主要精力在于绘画，没有将这种书法形式推向一个极致。
行草长卷中字的忽大忽小，行线的倾斜都在营造着一种“险”势，但是如果将作品展现风格“亮点”的抢眼大字变小，再看，作品了无意趣。
也就是说，潘天寿行草书法这种“一招鲜”足以感人，但是毕竟托举自我风格的艺术语言过少，过少也就影响了他的高度。
所以，在书法创造中万万不可仅以一技胜人，或者久居一技之能而不求精进，历史上许多书家成于“一技”而又败于“一技”。
“一技”需要“多能”的多方托举，“多能”需要“一技”的爆破性展现。