小提琴知识

福州成人小提琴培训哪家最好?

时间:2021-04-30 作者:福州小提琴培训来源:http:// xky30.com

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小提琴持琴与肩垫
小提琴持琴
 
在小提琴演奏中,肩垫作为一种重要的辅助工具已被大多数演奏者所接受。尤其是初学小提琴者,可以依赖肩垫的帮助放松左肩,找到合理的承托支点,把左手释放出来。也由于承托支点的稳固,给右手的运弓提供了平稳运行的平面。肩垫成为了左右手技术动作得以顺利完成的基础。习惯了使用肩垫的演奏者一旦失去了它,可能连最简单的技术动作都完成不了,它实在太重要了。

 
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早期人们演奏小提琴是不使用肩垫的。那时别说肩垫,连腮托都没有。指板也很短,大概只有三、四个把位的长度。提琴制作家维奥姆对小提琴的音梁和指板作了改良,延伸了指板的长度,帕格尼尼的技艺才有了发挥的舞台。从以前保存下来的文字和图片的记载中,帕格尼尼的演奏是不用肩垫的,也不用腮托。他把琴放在肩膀上,用左手轻轻托住,就开始他那令人瞳目结舌的表演,手指在指板上快速地翻飞游走,犹如跳跃的精灵。他魔鬼般的技巧总能轻易的征服观众,让所有的同行为之惊叹。现代的技术大师们又有谁能在不借助任何辅助设备的帮助下完成一首帕格尼尼的作品呢?

 
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腮托的重要性不言而喻,它是不可或缺的了,而肩垫呢,在大多数人的心里,其实还是希望能把它摘去。一来是省事,二来是长期使用肩垫的支脚会磨损琴的漆面。几乎每个演奏者都在追求一种自由的、随心所欲的演奏状态,肩垫的去除似乎证明自己向这种状态更迈进了一步。当然,是否使用肩垫是一个争论了很久的技术问题。有主张用的,有主张不用的,还有的主张因人而异,根据各人不同的生理条件作出选择。笔者认为肩垫的主要作用是避免左肩的紧张,但若在演奏过程中左肩能够找到一种相对安静的状态,则肩垫可用可不用。

 
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海菲斯不用肩垫也能做到这一点。尽管有人可能不喜欢他的音乐处理,但在纯技术领域中确实无人能出其右,他在对乐器的控制上所达到的高度是举世公认的。海菲斯之所以能做到这一点,与他良好持琴有很大关系。那让我们来看看他持琴与别人有什么不同吧。

 
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持琴的重要性似乎被大多数人忽略了,其实它是所有小提琴技术得以顺利完成的基础。规范而合理的持琴可以使琴头和琴身的角度在双手不断的运动中保持一种相对的稳定,而这种稳定又对所有的技术动作提供了最强有力的支持。我们看到海菲斯在持琴时没有任何耸肩的动作,在演奏的过程中他的肩膀始终是保持安静的,即使在演奏难度很高的片段时,他的肩膀、琴头和琴身的角度始终保持着一种高度的稳定。他的精确的音准和无与伦比的美妙音色都在这种稳定的支持中得到了最大程度的发挥。

 
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稳固的承托支点可以通过下愕和锁骨这两个关节的合理运用来找到。我们试着让双脚自然站立,脚尖向前,双肩自然放松,把头转向左侧方向。这个时候我们量一下锁骨和下颚之间的距离是多和无与少,一般在7至10厘米左右,而琴身加上腮托的高度一般在六七厘米左右。似乎正合适,但大多数人不用肩垫根本夹不住琴,为什么?我们可以从两方面去考虑:其一是琴头的方向。大多数人在持琴时琴头的方向是对着身体的前方,或是与左脚尖的方向一致,也就是说琴头较为偏向身体的右侧。

 
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这样的持琴给演奏带来了很多的麻烦,一是影响了左手的音准,因为琴头越向右,往高把位换把时手肘左右摆动的幅度越大,在第九第十把位时手肘甚至紧贴身体。大臂和手肘过于狭小的活动空间使人在演奏时多了很多顾虑,人为增加了很多调整的动作,如换把时耸肩等等。另外右手的运弓也会受限制,琴头偏向右侧会导致右肩为了保持弓子的垂直运行而不得不往后收或向上提。肩膀如果不能保持自然下放和安静的状态,对音色、音量以及运弓的灵活性等都会造成不同程度的妨碍,长此以往甚至会得关节炎等职业病。

 
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许多中老年的演奏者在拉琴时会感到肩与大臂的连接处有如针扎般的疼痛,或手腕酸楚无力等状况,这其实都是由于肩膀的不合理状态引起了其它部位的不合理用力而导致的。我们试着用一个方法来解决这些问题—把琴头的方向向左方打开,把琴头指向身体的左侧。左脚尖如指向前方,则琴头的方向可调整到与左脚尖形成一个90的角度。琴头处于这个角度似乎是被大多数教学原则所禁止的,而在这里,我们尝试着来探讨它的合理性。

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